男孩子听在饥渴、惊恐和死亡中，他们还极尽□□□□□尔虞我诈之能事，而性又是其中一个□□□□□消遣。偷情、恋物癖等，在布努艾尔□□□□□看来，皆是资产阶级自我堕落的形态□□□□□显现。而弹奏斯卡到女拉蒂的钢琴名曲《□□□□□天堂奏鸣曲》，孩子喘气会怎样就能引来《圣经》“□□□□□启示录”中说过的泯灭天使，让这群□□□□□自私又肮脏的灵魂饱受身心的压榨和□□□□□折磨。□□□□□

1966年 新浪潮□□□还在捷克斯洛伐克熠□□□熠生辉 讨论着电影□□□的新形式 存在主义□□□与空虚的年轻人。这□□□部电影真是很典型的□□□新浪潮实验电影 非□□□常神。一直在找各种□□□各样的卡点 剪辑很□□□神 色彩也一直乱七□□□八糟的变来变去 但□□□却很美。可以说是形□□□式大于内容 但是在□□□这里却是褒义 因为□□□形式与内容是完全统□□□一的疯疯癫癫 形式□□□还给这部电影增分许□□□多。色彩变幻、场景□□□变换、突然的默片拍□□□摄技巧，一堆东西花□□□里胡哨的凑在一起 □□□但却只让人觉得很美□□□。新浪潮电影存在的□□□年代 真是迷人啊。□□□

本片与《荷马史诗》奥德修斯的故事 □□□□□互为映照只是戈达尔追求形式上故作 □□□□□高深的手段，而真正左右故事核心的 □□□□□是他精于研习安东尼奥尼《奇遇》文 □□□□□本中人物写照的后现代遗风，人物在 □□□□□其中呈现出无奈、无助、无颜的生存 □□□□□状态，蔑视丈夫的妻子，蔑视物化女 □□□□□性的男性，蔑视好莱坞商业化运作的 □□□□□戈达尔。当然这与你是否读过奥德修 □□□□□斯夫妻情变或许在帮助理解文本上能 □□□□□起到一定作用，同时戈达尔也毫不掩 □□□□□饰地将文本照进现实以自省他之于安 □□□□□娜的不忠与知识分子气的自我沉沦。 □□□□□

这个世界充满了战争与暴力， □□□□既然如此糟糕，那不如一起堕 □□□□落吧。放纵自己的欲望，给精 □□□□神的虚空添上一抹妖艳的色彩 □□□□，最后又在造成恶果的破碎中 □□□□忏悔，但破碎是无法修补的， □□□□就如同战争造成的创伤也无法 □□□□修补一样，即使还原了原有的 □□□□形状，那还是破碎的。对于这 □□□□样的严肃命题却用光怪陆离的 □□□□手法拍摄确实耳目一新，先锋 □□□□前卫；这种先锋不仅是影像形 □□□□式上的先锋，还有内容上的先 □□□□锋。叙事、镜头、色调、音乐 □□□□、剪辑、表演、美术道具都与 □□□□传统的教条式的创作方法不一 □□□□样，可谓是先锋得很全面，当 □□□□然得益于这种实验性，才达到 □□□□了影片抓狂的如精神分裂般的 □□□□影像情绪。正如影片结尾字幕 □□□□一样——献给所有精神混乱的 □□□□人。 □□□□

一部非常另类的喜剧电影□□□□□□□，以纯正的侦探推理形式□□□□□□□来恶搞侦探推理电影，反□□□□□□□侦探的怪趣味十分男孩子听充沛，□□□□□□□甚至有几分讽刺的意味。□□□□□□□《怪宴》与《神探飞机头□□□□□□□》《白头神探》或者香港□□□□□□□的无厘头侦探喜剧都不相□□□□□□□同，它更偏向于黑色幽默□□□□□□□，然而电影有明显的虎头□□□□□□□蛇尾的不足，到女故事和孩子喘气会怎样逻辑□□□□□□□都还不能算作出类拔萃。□□□□□□□